香港英皇艺考联合会(内含简章和考级曲目)

何仲德 发表于 2007-10-25 08:29:01

香港英皇艺考联合会

报名地点:

1、上海中南地区:上海市陆家浜路413号5号楼1804A室,联系人:陈老师、刘先生,电话: 63779109、63779092

2、上海中北地区一:联系人:何老师,电话:15821328996

3、上海中北地区二:闸北区文化馆(中兴路1111号,与共和新路交界处),联系人:姜先生,电话:56306089


报名日期:待定

考试日期:待定

考场地点:闸北区文化馆(中兴路1111号,与共和新路交界处)

附:



简 章

香港英皇艺术家考级联合会是在中国香港举办的英国皇家音乐学院、英国圣三一音乐学院、英国皇家舞蹈学院联合举办的音乐考级基础上,由中华人民共和国香港政府批准成立的唯一一家综合性(含音乐、舞蹈、书画专业)在国内外从事艺术水平评核,考试、颁证的国际性认证的权威机构,系统规范的参考教材和严谨的教师培训、严格科学的等级考试制度和资深的国内外艺术界考官为考级工作提供了有力的保证。这项艺术考试项目覆盖范围相当广泛,全球各个国家,不同国籍、年龄、音乐水平,都可以报名参加。考试科目设有声乐、器乐、舞蹈、书画以及乐理。考试包括笔试,演奏,视唱练耳,视奏等多种形式。考试由易到难分为1~10级。如果考生想继续向专业级别迈进,考生在10级后可参加香港英皇艺术家考级联合会专业文凭考试。考级联合会在“发展普及我国艺术教育、提高中华民族的文化素质”,满足社会需求同时,不断加强国内外艺术交流开展,并通过艺术考级平台开展艺术与国际接轨的各种活动提高和规范全国青少年艺术综合素质,使考级工作更加具有国际性。

细 则

一、报考对象:
凡学过以上专业,具有一定程度者,均可报名参加。报考年龄不限。

二、报考地区:
上海市。

三、报考手续:
(1)带三张同一底版二寸近期免冠照片(彩色、黑白均可),认真阅读报名简章符合简章要求者可到领表处领取报名表及准考证。
(2)认真按要求真实的填写报名表,字迹工整、清晰、内容准确。因报名表填写错误所造成的后果,由考生自己负责。
要求如下:
A、字迹工整、清晰、内容准确,项目齐全
B、考生姓名必须与户口本一致,如代替他人报名,有些项目不明的,请务必问清后再写,以免发生差错,造成不必要的损失。
C、姓名请注明汉语拼音,用于区别多音字、冷僻字、异体字。
D、考生的出生年月日、民族必须注明。
E、准确的联系人、联系电话及指导老师
F、准考证贴一张照片、报名表贴两张照片。
(3)报考级别请考生事先征求指导教师意见,根据本人实际程度选择报考级别。
(4)交纳报名表、报名费、考级费及证书费。
(5)报考四级以上者(含四级)须出示全国跨省考级机构颁发的前一级别证书,无证者视为跳级,按跳级的有关规定办理报名手续。原则上不提倡跳级。(予以承认颁发单位的证书:中国歌剧舞剧院、北京舞蹈学院、香港英皇艺术家考级联合会、中央音乐学院、中国音乐学院、中国音乐家协会、中国民族管弦学会、上海音乐学院、中国美术学院、中国科技艺术研究所。)

四、考级收费:

1、报名费:20元;证书费:30元(含二维条形防伪码技术服务费),邮寄费6元另行收取。

2、考级费:

一级                     50

二级                     50

三级                     90

四级                     90

五级                     90

六级                   130

七级                   130

八级                   130

九级                   150

十级                   150

十一级               250

十二级               250

专业文凭级       300

3、跳级费:从四级开始算跳级(含四级),须加收前一级费用的50%。

五、报名时间:暑假和寒假      

六、考级证书的领取:

1、凡经过考试“基本通过”合格以上者,在考试后发放由香港英皇艺术家考级联合会监制的考级证书。

2、考生获得的证书是考生艺术水平的鉴定,希望妥善保管,遗失不补。

一、考级专业:     
 1、中外器乐 2、声乐 3、乐理知识 4、舞蹈 5、书画

二、考级及教材
1、级别划分:各专业由底至高分十个级别(个别专业除外)
2、成绩评定共分为:优秀、良好、通过、基本通过、不通过,基本通过以上者,可获得颁发的香港英皇艺术家考级联合会《证书》。不通过者不予颁发《证书》或降级处理。
3、考试内容:可参照香港英皇艺术家考级联合会公布的考级内容,或国内出版的艺术类考级教材均可。
4、报考专业需根据考试级别的要求:(1)演奏两首乐曲或一首练习曲、一首乐曲。考试中评委可要求考生在乐曲的任何段落开始或结束演奏。(2)器乐、声乐报考六级以上的考生,评委要增加抽考视唱、视奏、练耳等科目。(3)器乐、声乐专业文凭级考生除按要求完成八、九、十级中外曲目两首以外,须加考基础乐理(笔试)与视唱、视奏、练耳等科目。(4)考场除钢琴外,其他乐器都要自备。

香港英皇艺术家考级联合会小提琴考级曲目

——根据2007年的章程编订——
 
(音阶、乐曲需背奏,练习曲可看谱演奏)
 
一级:
(一)音阶
1C大调两个八度音阶加二组琶音。要求:全弓、一弓4个音;琶音一弓3个音。
2G大调两个八度音阶加二组琶音。要求:全弓、一弓4个音;琶音一弓3个音。
3A大调两个八度音阶加二组琶音。要求:全弓、一弓4个音;琶音一弓3个音。
4bB大调两个八度音阶加二组琶音。要求:全弓、一弓4个音;琶音一弓3个音。
(从以上4条中任选1条,每分钟60拍)
(二)练习曲
1.沃尔法特(Op.45No.2(用下半弓演奏)
2.沃尔法特(Op.45No.4
3
.沃尔法特(Op.45No.6
4
.沃尔法特(Op.45No.14
5
.沃尔法特(Op.45No.16
6
.沃尔法特(Op.45No.17
7
.沃尔法特(Op.45No.18
8
.沃尔法特(Op.45No.26
(从以上8首中任选1首)
(三)乐曲
1里丁格b小调协奏曲第1乐章
2.巴赫《卢尔舞曲
3亨德尔A大调第2奏曲
4.法默《优美的变奏曲
5.西诺扎基《小变奏曲
(从以上5首中任选1首)

二级:
(一)音阶
(同一级,但每分钟70拍)
(二)练习曲
1.开塞(Op.20No.4
2.开塞(Op.20No.5
3.开塞(Op.20No.7
4.开塞(Op.20No.8
5.开塞(Op.20No.12
(从以上5首中任选1首)
(三)乐曲
1.巴克拉诺娃d小调协奏曲第1乐章
2.巴克拉诺娃bB大调小奏鸣曲
3.亚斯诺夫a小调协奏曲
4.里丁格b小调协奏曲第3乐章
(从以上4首中任选1首)

三级:
(一)音阶
1C大调两个八度换把位音阶加组琶音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
2a小调两个八度换把位音阶加组琶音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
3D大调两个八度换把位音阶加组琶音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
4b小调两个八度换把位音阶加组琶音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
(从以上4条中任选1条,每分钟80拍)
(二)练习曲
1.沃尔法特(Op.45No.33
2.沃尔法特(Op.45No.34
3.沃尔法特(Op.45No.36
4.沃尔法特(Op.45No.42
5.沃尔法特(Op.45No.47
6.沃尔法特(Op.45No.52
7.沃尔法特(Op.45No.57
8.开塞(Op.20No.14
9.开塞(Op.20No.15
(从以上9首中任选1首)
(三)乐曲
1古柏F大调协奏曲
2.科玛洛夫斯基2协奏曲第1乐章
3赛茨第2协奏曲第12或第3乐章
4赛茨第5协奏曲第12或第3乐章
(从以上4首中任选1首)
 
四级:
(一)音阶
1bB大调两个八度换把位音阶加组琵音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
2g小调两个八度换把位音阶加组琵音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
3bE大调两个八度换把位音阶加组琵音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
4c小调两个八度换把位音阶加组琵音。要求:音阶一弓8个音、琵音一弓6个音。
(从以上4条中任选1条,每分钟86拍)
(二)练习曲
1.开塞(Op.20No.16
2.开塞(Op.20No.17
3.开塞(Op.20No.18
4.开塞(Op.20No.19
5.开塞(Op.20No.24
6.开塞(Op.20No.25
7.开塞(Op.20No.26
8.开塞(Op.20No.29
(从以上8首中任选1首)
(三)乐曲
1.柯莱利《A大调奏鸣曲》
2.丹克拉第1或第6变奏曲
3.维瓦尔第a小调协奏曲1乐章
(从以上3首中任选1首)

五级:
(一)音阶
1G大小调同名三个八度音阶加七组琵音。要求:每拍4个音,每弓12个音、琵音一弓9个音。
2A大小调同名三个八度音阶加组琵音。要求:每拍4个音,每12个音、琵音一9音。
(从以上2条中任选1条,每分钟100拍)
(二)练习曲
1.开塞(Op.20No.23
2.开塞(Op.20No.27
3.开塞(Op.20No.28
4.开塞(Op.20No.30
5.开塞(Op.20No.33
6开塞Op.20No.36
7马扎斯(Op36No.2
8马扎斯(Op36No.3
9马扎斯(Op36No.4
10
.马扎斯Op36No.5
(从以上10首中任选1首)
(三)乐曲
1赛茨第1协奏曲第1或第23乐章
2.西特d小调协奏曲3
3.维瓦尔第a小调协奏曲3乐章
4茅沅《新春乐
(从以上4首中任选1首)
 
六级:
(一)音阶
1bB大小调同名三个八度音阶加五组琵音。要求:4个音,音阶一弓12个音、琵音一弓9个音。
2c大小调同名三个八度音阶加五组琵音。要求:每拍4个音,音阶一弓12个音、音一弓9个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟110拍)
(二)练习曲
1.马扎斯(Op.36No.7
2.马扎斯(Op.36No.8
3
.马扎斯(Op.36No.9
4.马扎斯Op.36No.10
5
.马扎斯Op.36No.13
6.马扎斯(Op.36No.15
7
.顿特(Op.37No.1
8.顿特(Op.37No.2
9.顿特(Op.37No.3
10.顿特(Op.37No.4
(从以上10首中任选1首)
三)乐曲
1.维奥蒂第23协奏曲第1乐章
2.柯玛洛夫斯基e小调协奏曲
3.阿科莱a小调协奏曲
4沙汉昆改编《牧歌
(从以上4首中任选1首)
 
七级:
(一)音阶
1G大小调同名音阶加七组琵音。要求:音阶一弓12个音、琵音一弓9个音;三度、六度、八度双音音阶,一弓2个音。
2A大小调同名音阶加七组琵音。要求:音阶一弓12个音、琵音一弓9个音;三度、六度、八度双音音阶,一弓2个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟120拍)
(二)练习曲
1.马扎斯(Op.36No.18
2.马扎斯(Op.36No.19
3
.马扎斯(Op.36No.20
4
.马扎斯(Op.36No.23
5
.马扎斯(Op.36No.25
6
.马扎斯(Op.36No.28
7
.顿特(Op.37No.11
8.顿特(Op.37No.13
9.顿特(Op.37No.14
10.顿特(Op.37No.16
(从以上10首中任选1首)
(三)乐曲
1.贝里奥第9协奏曲第1或第3乐章
2.维奥蒂第23协奏曲第3乐章
3.巴赫a小调协奏曲第1乐章
(从以上3首中任选1首)
              
八级:
(一)音阶
1bB大小调同名三个八度音阶加七组琵音。(要求同7级);两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓4个音。
2C大小调同名三个八度音阶加七组琵音。(要求同7级);两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓4个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟120拍)
(二)练习曲
1.马扎斯Op.36No.31
2.马扎斯Op.36No.32
3
.马扎斯Op.36No.35
4
.马扎斯Op.36No.36
5
.马扎斯Op.36No.41
6
.马扎斯Op.36No.45
7
.马扎斯Op.36No.47
8
.马扎斯Op.36No.50
9.马扎斯Op.36No.53
10.马扎斯Op.36No.55
11.顿特(Op.37No.16
12.顿特(Op.37No.18
(从以上12首中任选1首)              
(三)乐曲
1罗德第7协奏曲第1乐章
2罗德第8协奏曲第1乐章
3贝里奥第7协奏曲第1乐章
4贝里奥第6协奏曲第3乐章
5巴赫E大调协奏曲第1乐章
(从以上5首中任选1首)              

九级:
(一)音阶
1B大小调同名三个八度音阶加七组琵音。要求:每拍4个音,一弓12个音、琵音一弓9个音;两个八度的三度、六度、八度双音音阶,每弓24个音。
2D大小调同名三个八度音阶加七组琵音。要求:每拍4个音,一弓12个音、琵音一弓9个音;两个八度的三度、六度、八度双音音阶,每弓24个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟120拍)
(二)练习曲
1克莱采尔No.2
2克莱采尔No.8
3克莱采尔No.12
4克莱采尔No.14
5克莱采尔No.17
6克莱采尔No.20
7克莱采尔No.26
8丹克拉Op.73No.1
9丹克拉Op.73No.11
10费奥里罗No.4
11费奥里罗No.18
12费奥里罗No.22
(从以上12首中任选1首)              
(三)乐曲
1莫扎特3协奏曲第1乐章加华彩
2莫扎特4协奏曲第1乐章加华彩
3海顿C大调协奏曲第1乐章加华彩
(从以上3首中任选1首)     

十级:
1bE大小调同名三个八度音阶加七组琵音。要求:每拍4个音,一弓12个音、琵音一弓9个音;两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓4个音。
2E大小调同名三个八度音阶加七组琵音。要求:每拍4个音,一弓12个音、琵音一弓9个音;两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓4个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟132拍)
(二)练习曲
1克莱采尔No.28
2克莱采尔No.31
3克莱采尔No.32
4克莱采尔No.33
5克莱采尔No.34
6克莱采尔No.35
7克莱采尔No.38
8克莱采尔No. 42
9费奥里罗No.28
10费奥里罗No. 34
(从以上10首中任选1首)              
(三)乐曲
1维奥蒂第22协奏曲第1加华彩
2莫扎特5协奏曲第1乐章加华彩
3马思聪《思乡曲
(从以上3首中任选1首)     
 
十一级:
(一)音阶
1F大小调同名三个八度音阶加七组琶音。要求:上行一弓,下行一弓、琵音18个音一弓;两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓8个音。
2#F同名大小调三个八度音阶加七组琵音。要求:上行一弓,下行一弓、琵音18个音一弓;两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓8个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟138拍)
(二)练习曲
1罗德No.1
2罗德No.2
3罗德No.3
4罗德No.4
5罗德No.5
6罗德No.6
7罗德No.8
8罗德No.9
9罗德No.11
10罗德No.19
11罗德No.22
12罗德No.24
(从以上12首中任选1首)              
(三)乐曲
1布鲁赫g小调协奏曲第1或第23乐章
2圣桑b小调第3协奏曲第1或第23乐章
3布鲁赫《苏格兰幻想12或第34乐章
4何占豪、陈钢《梁山伯与祝英台
5陈钢《王昭
(从以上5首中任选1首)     
 
十二级:
(一)音阶
1音阶与要求11级)c小调两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓8个音。
2音阶与要求11级)d小调两个八度的三度、六度、八度双音音阶,一弓8个音。
(从以上2条中任选1条,每分钟138拍)
(二)练习曲
1罗德No.19
2罗德No.21
3罗德No.23
4顿特(Op.35No.12
5顿特(Op.35No.14
6顿特(Op.35No.17
7顿特(Op.35No.18
8顿特(Op.35No.20
9顿特(Op.35No.22
(从以上9首中任选1首)              
(三)乐曲
1门德尔松e小调协奏曲第1乐章加华彩或第3乐章
2维尼亚夫斯基d小调协奏曲第1或第23乐章
3拉罗《西班牙交响曲》第1或第45乐章
(从以上3首中任选1首)
     
专业文凭级:
(一)音阶
(同1112级,但速度提高到每分钟142拍)
(二)练习曲
1顿特Op.35No.7
2顿特Op.35No.8
3顿特Op.35No.21
4帕格尼尼Op.1No.2
5帕格尼尼Op.1No.4
6帕格尼尼Op.1No.5
7帕格尼尼Op.1No.14
8帕格尼尼Op.1No.15
9帕格尼尼Op.1No.18
10帕格尼尼Op.1No.20
11帕格尼尼Op.1No.24
(从以上11首中任选1首)
(三)乐曲
1帕格尼尼D调协奏曲1乐章加华彩或23乐章
2.德沃夏克a调协奏曲123乐章
3.格拉祖诺夫a调协奏曲123乐章
4普罗科菲耶夫D大调协奏曲123乐章
5巴赫无伴奏恰空舞曲
(从以上5首中任选1首)

         香港英皇艺术家考级联合会小提琴考级委员会制定
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独奏家的每日练习

何仲德 发表于 2007-05-20 07:18:56

独奏家的每日练习必需包括帕格尼尼随想曲。纳入的理由是,帕格尼尼随想曲可以充分舒展左手的扩张度和保持、固守右手技巧的多样性手感及细腻转换的敏捷度。帕翁的随想曲始终充满着一种激情,它对提高机能的快速反应和促进肢体协调性及敏捷度上具有独特的功效,它能够使演奏状态保持在最佳的层面上。
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蒙蒂-查尔达什舞曲

何仲德 发表于 2007-05-13 06:14:02

蒙蒂(V.Monti,1868年1月8日-1922年6月20日,意大利作曲家、小提琴家),早年在那不勒斯音乐院和巴黎学习小提琴和作曲,曾在拉姆勒管弦乐团任小提琴手,并在音乐厅管弦乐团中担任指挥,后从事小提琴和曼多林的教学与作曲。曾作有舞剧、轻歌剧和器乐小品等,因这首为小提琴和乐队所写的查尔达什舞曲曾受到了人们的追捧,使蒙蒂获得了国际上的声誉,这也是他的成名之作。该曲是他最著名的两首小提琴曲中的一首(另一首为《爱的晨曲》),曾被改编为手风琴等各种乐器的独奏曲及合奏曲,常见的有长笛、小号、单簧管的独奏曲版本,甚至还有口哨演奏的版本,流传的十分广泛。

查尔达什是匈牙利的一种民间舞蹈,音乐一般由两部分组成:第一部分称为“拉绍”,速度徐缓而富于歌唱性;第二部分称为“弗里斯”,速度迅急、情绪热烈。这首查尔达什舞曲就是以这种舞曲的典型特征写成的

查尔达什舞曲,广板,d小调。乐曲一开始呈现出充满激情的引子,然后奏出深沉而略带忧愁的主题,并由这一主题构成了查尔达什舞曲特有的“拉绍”段落。在这一小调色彩的抒情旋律发展之后,又出现了另一段流畅而华丽的小调旋律,这两段旋律都具有鲜明的匈牙利及吉普赛音乐的特点。从目前所见版本而言,弓、指法的编订都不是很理想,这需要我们去把它理顺。从教学中发现,很多学生在演奏第1小节装饰音的C时会在发音上显得模糊不清,原因是:d小调的B音是降号的,它不是手型最自然的状态,通常在演奏时由于注意力过于集中在演奏降B音上,就很容易造成装饰音C在发音上的苍白,解决的方法是,可在演奏装饰音C的时候,3指要下意识地敏捷起来。

接着,乐曲转入查尔达什舞曲快速而活泼的“弗里斯”段落,并形成欢快而奔放的气氛。这段舞曲的音乐也变得越来越热烈,并把旋律推向高潮。

之后,音乐突然平静下来,缓缓奏出了柔和而委婉的歌唱性主题旋律。这一纯朴甜美的旋律经过小提琴的泛音再现,形成了一种幽谷回声的动人效果。最后乐曲再现快速而活泼的“弗里斯”段落,尾部转入同名大小调的D大调上,并用切分节奏的处理将乐曲再次推向热烈的高潮后结束全曲。
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肖邦#c小调圆舞曲

何仲德 发表于 2007-05-04 01:07:31

肖邦一生中共创作了21首圆舞曲,从表达形式上来说可分为两类:一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品,另一类则为圆舞曲形式的抒情诗,#c小调圆舞曲属于后一类。

#c小调圆舞曲(Op 64 No 2)以优美、高雅、华丽而著称,但由于节奏变化较复杂,因而并不适于实际的舞蹈。在这首抒情诗式的圆舞曲中,我们可以找到类似玛祖卡舞曲般的节奏,这与肖邦始终保持浓厚斯拉夫民族情调有关。此曲在演奏技巧上相对比较简单,内容也较为通俗易懂,并为人们所喜爱。

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读蒋雄达之《小提琴学习与演奏知识》与先生质疑

何仲德 发表于 2007-04-12 19:44:23

近日拜读了蒋雄达先生编著的《小提琴学习与演奏知识》一书后,对其中的某些见解产生了疑问与不认同,蒋先生在书的第121页中写到:“文格洛夫......也许是由于他在演奏时经常处于一种情绪过于激动的状态,在音乐之外过多的形体动作和复杂的脸部表情多少也给人们带来了一些视觉上的影响,造成了一些遗憾。”我们知道,演奏表情的问题是近几年里被议论较多的话题之一,经我的体察和研究,情况完全不是这样,而是与蒋先生的认知相左而相反。实际上,肢体语言和面部表情同样具备极其强烈的感染力和巨大的震撼力,

(待续)
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何仲德简介

何仲德 发表于 2007-03-20 19:50:40

何仲德(1955年4月生于上海),小提琴教师兼作曲家现为上海音乐家协会会员、湖州师范学院艺术学院客座教授、上海东方国乐团艺术学校专职小提琴教授、湖州师范学院实验爱乐乐团艺术总监兼乐团首席、香港英皇艺术家考级联合会高级考官、嘉兴爱乐乐团常务副团长、艺术总监兼乐团首席

自幼学习乐器,师从上海交响乐团知名小提琴演奏家且旅中先生并修习中提琴、2008年参加Zakhar Bron和迪莱克的大师班等;师从上海乐团著名作曲家茹银鹤及上海歌剧院著名作曲家朱良镇等学习作曲。已发表声乐作品200余首,获奖50余首,并改编了10余首小提琴小品。著有《小提琴预备练习曲》(V.Op.1)、《小提琴特技练习曲》(V.Op.2)、编注《外国小提琴小品金曲集》和《中国小提琴小品金曲集》、著有《小提琴的演奏与教学法》、《小提琴名作的演绎分析》、《外国小提琴家详记录》、《中国小提琴家详记录》等。

个人传略已收录《世界文学艺术界名人录》、《世界艺术家名人录》、《世界艺术家名典》等,也是获文联网站认证的音乐艺术家:http://www.shwenyi.com.cn/renda/shwl/node4158/node4161/u1a1429424.html
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5月10日陈响等提琴家用意大利名琴在上海演绎经典

何仲德 发表于 2007-03-08 15:56:52





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月10日陈响等3位提琴家(陈响、Sandor Javorkai、Adam Javorkai)携带意大利名琴假座上海雍福会会馆举行贵宾音乐会,陈响演奏了帕格尼尼为一把小提琴所写的二重奏,据知还没有哪位演奏家公开拉过这首超难度的曲子。

接我邀请到会的有:丁芷诺、张培萍、周铭恩、谭国璋、陈慧尔、唐寅虎、童久龄、马敏艺、戴国萍、王建华、蔡春方、王元峰及特邀摄影师周文等

会后被邀请的嘉宾们在幕后向陈响等祝贺演出非常成功并与演奏家合影留念。

音乐会曲目
1、巴赫无伴奏    桑多. 雅沃凯用名琴sainton演奏
2、亨德尔-帕萨卡里亚    雅沃凯兄弟   演奏 
3、巴托克-罗马尼亚舞曲    雅沃凯兄弟   演奏
4、帕格尼尼第9号随想曲    亚当. 雅沃凯   演奏

5、 帕格尼尼-磨坊女变奏曲    陈响用名琴hubay演奏

6、李斯特-匈牙利舞曲    桑多. 雅沃凯    陈响   演奏

更多图片请看:http://www.56.com/p21/v_MjE2NDY2MDI.html
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八度双音的演奏秘诀

何仲德 发表于 2007-03-05 10:57:08

八度双音有人称它为一般八度或普通八度,我个人则喜欢把它改称为1、4八度,这样似乎更加形象与合理一些。要练好1、4八度,关键不在左手上,而在听觉上,但除了音准的判断外,在左手手指的移动上则有一些很值得参考的方法,我的经验是:当低把位向高把位上行时,1指随音微微的朝4指移动,以缩小1、4指的间距,而4指的指型则保持原状;当高把位向低把位下行时,1指随音微微的朝4指作反向移动,以扩大1、4指的间距,4指的指型同样保持原状。

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小提琴的演奏与教学法
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如何学好连顿弓的技巧

何仲德 发表于 2007-03-05 10:55:07

有人说连顿弓是天生的,后天学不来的,我不这么认为,只要方法正确,任何人都能学会甚至能掌握的很好。
连顿弓(符号为在符头上标有一小圆点)——在练习连顿弓前,应先对顿弓有所认识,连顿弓的手感和顿弓有点相似,只是在松的那一刻没有像顿弓释放的那样彻底,而是略有维持的,在速度上虽然它可以慢一些,但总体是适宜快速的。在练习时要注意打开手肘,手臂放松,把压力点转移到中指上,食指仅作保持状,用下臂抽筋的方式只顿不拉,推着弓走,这样一弓可以奏出无数个快速的连顿弓。
下连顿弓的技巧被很多人所神化了,问题出在少有人去研究它,其实下连顿弓非常容易,关键在方法上...
痉挛式连顿弓和运动学有关,要学会控制肌肉群,成熟的连顿弓应该是一种下意识的动作。
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持琴法

何仲德 发表于 2007-03-05 10:51:23

正确的持琴法与各部位的姿势密切相关,完美的演奏也是建立在正确的姿势基础之上的。
站姿:两脚与肩同宽(跨立式),两肩与两脚尖成一平行线,重心落在两脚间并平均的分配到两脚上,骨盆中正、脊椎挺直,两肩放松并保持同一水平。 
夹琴:把琴放在左肩锁骨上,琴尾贴住颈部,用下颌夹住腮托(只夹腮托的右半部),下巴内收,用头部放松的自然重量来保持琴的水平面。 
持琴:用左手拇指指掌左1/2处和食指根部1/2处把琴轻轻夹住,注意要多托少夹,并把琴持平,琴头应直指正前方左45度位。左肘朝下,基本垂直(按E弦时左肘可略朝外、按D弦时左肘垂直、按G弦时左肘略朝内)。
坐姿:臀部坐在椅边,后背勿靠椅背,左膝成直角,右膝略低,琴头顺指左膝方向略朝外,其余同站姿。
练习时以站姿为主,坐姿可作为劳累调节,使用比例可为7/3或8/2。
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持弓法

何仲德 发表于 2007-03-05 10:47:58

用左手拇、食和中指捏住弓的调节螺丝,把弓竖起来,弓毛对着左耳,把右手拇指指尖放在马尾库与弓衔接处的斜面上,拇指关节要弯曲,以不碰或接近弓毛为准,并与中指的第 1关节处相对(位置以能看到指关节纹为适宜),放开左手尝试着把弓竖起来,再把食指的第2关节处围抱弓杆(位置以弓杆正好遮蔽指关节纹为准),无名指在这3个已持弓手指的限制下随意搭上弓杆,最后把小指顶在弓杆的八角平面上,手指需成弧形(除拇指外)。
特别注意的是:要把中指和无名指的指肚贴在弓杆和马尾库上,是块状而不是点状的。指掌背关节勿高,食指和中指及小指和无名指间需留有明显的空隙,中指与无名指轻靠,右手背与弓形成约30度的夹角。在运弓时拇指有曲、直的变化,其余手指亦是。手臂与弓应保持在一个平面上,这对初学者来说是很重要的。
这种持弓法被称之为俄罗斯学派,也是被采用最多的一种,由于俄罗斯学派的持弓法食指指位比较深,控弓却很稳健,为防止呆滞,可把着力点略放在中指上,此法发音较好,手感也很灵活。
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什么叫波弓?

何仲德 发表于 2007-03-05 10:05:22

波弓(符号为在符头上标有一横线)是从分弓发展而来的,归属分弓类,但比分弓难掌握一些。分弓是顺弓,也叫平弓、流畅弓;而波弓则是粘连弓或称保持弓。波弓的奏法是在开弓时略有一点膨大,接下来的声音逐渐减弱(或保持饱满的时值和音量),但并没有真正地形成重音,音与音之间可能断也可能不断,但听起来有断的感觉,在弓长的使用上适宜运用较长的弓段,这种弓法会在乐句的表达上造成情绪上的倾诉、叹息和呼吸等细腻之感,也会给某些特殊的片段以更丰富的表情,这是一种饱满、粘连、宽广和坚毅的弓法。波弓可分为分波弓和连波弓两种。

----《小提琴的演奏与教学法

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